专访画家周建宏：“海南省历史文化重大题材美术创作工程”之《大将风采—张云逸》与《琼崖火种》的创作心得

2018年09月18日 17:06  来源：图文：海南省美术家协会 编辑：黎秀葵  点击：18937  我有话说(0人参与)

访谈时间：2018年8月31日 

访谈地点：海南师范大学美术学院 

采访人：刘丹丹（海南省美协理论委员会副秘书长）

对于现在的大部分画家，历史画无疑都是一个挑战，它需要出色的想象力、周密的安排和传统意义上的专业技巧。由海南省委宣传部主办，海南省文联、海南省美术家协会承办的“海南省历史文化重大题材美术创作工程”自2014年3月启动以来，已历时5年，经过多次反复论证，在相关领导与专家的高度重视与充分肯定下，60多位美术家共同分担了61幅画作的创作任务，周建宏作为省美协的副主席、油画艺委会主任，在积极组织其他画家开展创作之外，自身也经过文献调研、走访调研、现场采风、相关人物访谈、立意构思、素描初稿、画面初创等一系列工作，最终呈现出《大将风采—张云逸》和《琼崖火种》两幅极具代表性的历史文化题材作品，交付了满意的答卷。我们也试图从周建宏这两幅作品中，辨析海南油画在表现历史题材方面某些特殊的艺术特征。

刘丹丹（下文简称刘）：周老师，《大将风采—张云逸》是您在“海南省历史文化重大题材美术创作工程”其中的一个选题，这是什么样的一幅作品呢？

 周建宏（下文简称周）：“海南省历史文化重大题材美术创作工程”项目公布后，我认真看了相关的选题，最后选定创作油画张云逸大将。张云逸大将丰富的人生经历和卓越的工作历程以及坚强、正直、从容、大度的精神品格，深刻的吸引着我。由于多年没有接触历史题材的油画创作，所以对我来说有很大的压力。首先，查阅有关张云逸大将的文献资料，对张云逸大将有了一个基本的了解，同时亲自去文昌市张云逸纪念馆参观、学习和收集资料，更进一步对共和国大将—张云逸，有了较深刻的认识，尤其是纪念馆里的图片和实物。毛泽东，刘少奇，邓小平等国家领导人对张云逸大将的高度评价。让我对创作《张云逸大将》有了一个初步的画面构想。

周建宏油画作品《大将风采——张云逸》素描稿

刘：能简单介绍一下张云逸将军吗？

周：张云逸，海南文昌人，1892年8月10日出生于海南省文昌市头苑镇上造福乡下僚村。是卓越的无产阶级革命家、军事家。1926年加入中国共产党，历经北伐战争、南昌起义、百色起义、反围剿、抗日战争、解放战争。历任红军第七军军长，中央军委副参谋长，军区司令员等职，1955年被授予大将军衔。张云逸严以律己，宽以待人，艰苦奋斗，廉洁奉公，关心人民，爱护同志，生命不息，奋斗不止的革命精神和优良作风，正如毛主席的称赞的：“数十年如一日奋斗不息，最模范的共产党员”。

周建宏油画作品《大将风采——张云逸》色彩稿

刘：周老师您能谈一下创作思路吧？

周：这幅作品采用主要人物形象和多画面展示，顺着这样的思路，选取了几个时期的图片场景，开始勾画出一个三联的、多画面的草图形式，有了大框架，把那些图片内容放入画面，哪一个时期的主要人物形象，更能表达我心目中的张云逸大将呢？进入深思，返回头来重新审视张云逸大将波澜壮阔的人生经历。在这个过程中，拜读中外知名画家历史画创作过程，最后形成两小一大的三联画构图，主人公站在中心位置，与左右同时期的战士、家人等，山河、大地、延安宝塔穿插在画面里，形成了一个历史画的图样。

刘：创作的过程如何进行的？

周： 先确定整个画面的构图形式和素描关系，创作一幅作品，素描稿很重要，尤其是历史画的创作，从收集的有关张云逸大将的图片资料里，我把选定好的图样放到它的位置，同时构出形和明暗色调。不断的调整形与色的关系，主要人物的角度、形象特征以及和其他景物的大小关系，穿插主次等关系，经过素描稿的反复几次修改，对整体画面各种关系了如指掌，画面的黑白效果基本成形。

刘：构图和素描关系确定了，该考虑色彩的问题了？

周：是的，色彩关系在油画的表现中显得至关重要，首先，色调的问题，张云逸大将丰富的人生经历和伟大的精神品格，用暖黄色调最为合适，试图将色彩稿样确定为橙红色调，反复推敲实验得以证明。色调确定组成画面几种色彩搭配，重色为黑紫色，亮色为橙黄加白等，中间色为褐红和深红等调配。以暖色为主调烘托整个画面，配以局部的冷色对比，在不影响画面的整体效果的前提下，强调油画色彩的表现力。

周建宏在创作中

刘：整体确定完后，细节刻画才是画面的点睛之笔？

周：如何才能利用油画材质,表现张云逸大将，单纯的油彩塑造远远不够，我试图运用油画材料的质感，在原有的基础上结合主观色调的处理，发挥油彩浑色，薄厚用笔和画刀肌理融合的综合效果，产生一种厚重，坚实的感觉，也是我所呈现给观众的整体画面。后经专家指点，在主要人物张云逸大将下足了功夫，人物动态表现上要更加生动，且运用了暖红色调，烘托出张云逸主人公鞠躬尽瘁为人民的高尚情操和大将典范。

周建宏在创作中

刘：周老师您还创作了油画作品《琼崖火种》，能谈一谈这幅作品的创作背景是怎么样的呢？

周：《琼崖火种》主要描述的是——1928年4月王文明先后当选为中共琼崖地委书记和中共广东省委候补委员后，纠正了“以城市为工作中心”的错误方针，率领红军130多人和琼崖苏维埃直属机关共600余人，向定安县母瑞山转移，开辟新的革命根据地，带领全体指战员一起动手开荒生产，并在艰苦的革命斗争中建立母瑞山革命根据地。1930年1月，王文明病逝，冯白驹接任中共琼崖特别委员会书记。1932年7月，琼崖红军反“围剿”失败，革命转入低潮，冯白驹组织党政机关及红军指战员100多人重上母瑞山，坚持了8个月艰苦的斗争，最后率仅剩下的26人突围回到琼山县革命老区的这段历史。

周建宏油画作品《琼崖火种》

刘：那么，整个作品是如何构思设计的呢？

周：刚接到接受革命摇篮母瑞山这个题材的时候，是想以风景画创作形式考虑的，但在看完文字资料后就觉得风景画很难表达这一主题的严肃性，于是我就和王彬亲自去了一趟定安母瑞山纪念园，在现场参观了母瑞山革命根据地园区内的景象，并详细聆听王学广园长的深情讲述，78岁的王园长，16年如一日的讲解他已经讲过2000多遍的红色故事，不管现场人数有多少，他都非常认真深情讲解，他对母瑞山一草一木都融入了感情，我被这片大地和他本人这种精神感动了，对画面的构思和设计也有了新的认识。

周建宏油画作品《琼崖火种》素描稿

刘：这幅作品主要表现的是什么内容呢？

周：母瑞山革命根据地是海南琼崖革命的摇篮，作为琼崖纵队的根据地，是23年红旗不倒的典型精神代表。其中有两个代表人物王文明和冯白驹，因此我在重新构思画面时，也会更加刻意的去查找此二人的相关资料，包括图片资料，同时对那个年代在母瑞山艰苦岁月奋斗的战士，及他们的革命事迹有了深刻的理解。 第一张草图构画出来后，一个高举红旗站立的红军战士，站着坐着不同姿势的红军战士围绕周围，体现出“23年红旗不倒的伟大壮举”。但总感觉不满意，画面人物组合不理想，说明性也不够强。

周建宏油画作品《琼崖火种》素描稿局部

刘：创作这幅作品中间肯定是经历了诸多的修改与反复琢磨，最后以什么形式确定了？

周：是的，这幅作品最终以两位琼崖革命领袖为中心，左右分组站立若干红军战士为核心构图，人物目光集中，坚定，中间背景红旗飘扬，营造整个氛围，但是仍然不满意，后期又查阅了大量的资料和有关的电影，电视剧照等，让自己进入一种战争的情景，体会当时红军战士在生命极限的感受，如何把这种强烈的感受转化为绘画形式是一大难题，经过反复推敲，在确定两位主要人物王文明、冯白驹人物的位置的基础上，左右站立红军形象分别为左侧前景三人组合和右侧前景四人组合，中间和背景七人组合，共15人的大画面运用革命的现实主义和浪漫主义相结合的艺术创作手法，让整个画面有一种舞台悲壮的效果。

刘：历史题材的人物刻画是存在一定难度的，能不能谈谈您在创作中遇到了那些困难，又如何解决了呢？

周：是的，整个创作过程从接到选题至全部结束大概有2年左右的时间吧。 因前期时间关系，没有很好准备素描稿，但是借助收集到的图片资料以及作图软件，画出了一稿，主要从人物安排的动态、角度、黑白节奏，前后主次等，做了一个具体的设计；整个画面依据反映的题材内容，也在反复试验之后选择了灰绿色的冷色调处理，既有压抑深沉的一面，又有看到曙光和希望的一面。 革命历史题材画，人物形象的刻画尤为主要，在这幅油画创作中，涉及有十几个人物形象，因时代久远，资料不全，给创作也带来一定的难度。首先是两个主要人物王文明，冯白驹的形象刻画，在原有的收集的图片上做了角度调整和微妙的变化，尤其是王文明的形象，没有任何照片资料留下，最终只找到了一幅据王园长讲熟悉王文明的人认可的，接近本人的画像，我只能在原有的基础上提炼自己对王文明革命历史人物形象的认知和理解，并刻画出他坚强淡定的精神气度。另外两三组战士形象除了要刻画出严肃，坚定的形象，还要具有海南本土人物形象的特点，图片资料不清楚的地方我就找广东、海南学生当模特拍照，寻找最具代表性的人物形象，画面虚实处理与笔触的变化，营造了庄重的仪式感和严肃压抑的氛围，于集体的静穆中透着刚毅与坚定，体现了战火年代苦涩味道与革命坚决的时代特征。

刘：在创作这两幅作品过程中，周老师能总结一下您的创作心得吗？

周：1、对于历史题材的画作，在选题确定后，收集文字和图片资料尤为重要，只有认真阅读分析大量文字资料才能让我们更好地认识历史中的人物，事件以及相关的情况，这一点对我们把握人物性格特点和事件要素，是非常重要的。 2、图片资料对美术创造者是不可缺少的，越多越好。但有时候找不到，或者找到很少，这就需要我开动脑筋，上网查询或者去图书馆，博物馆等查找，或者找同一时期的相关图片作参考。 3、有些图片模糊不清，放大很不清楚，之后找人做模特儿拍照，按照设计好的人物动态角度反复拍照，最好借用同时期人物服装，模仿情景，努力寻找当时的状态，为我们提供清晰的形象图片。 4、构图形式要符合表达的主题，我创作大将张云逸这幅用三联画的构图形式，就是想通过这样的构图形式表现张云逸大将丰富的人生经历和多样的革命角色，这样来表现立体的多视角历史人物的画面，充分表达出张云逸大将的风采和人格魅力。 5 油画的色彩语言，也是历史画创作重要因素之一，色彩的运用直接影响了画面的视觉感官和氛围营造。 总之，两幅作品的创作，收获了许许多多，也为在资料不足的情况下，如何获取有效信息，积累了丰富的经验。