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海南画派乘风扬帆待有时

[韩少功]海南画派乘风扬帆待有时

主动建构具有海南地域风格的画派

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“海南省历史文化重大题材美术创作工程”之《能臣邢宥》

2018年10月29日 16:10  来源:海南省美协 图文:黄文琦 编辑:黎秀葵  点击:235  我有话说(0人参与)

编者按:

2013年8月,由海南省文联牵头,海南省美协组织成立“海南省历史文化重大题材美术创作工程”办公室,前后召开了三次研讨会和三次论证会,最终确定52个选题,主要表现汉代以来各个历史时期,海南人民的杰出代表和重大历史事件。在海南省委宣传部的大力支持下,2014年4月正式启动“海南历史文化重大题材美术创作工程”项目,经面向社会发布公告、采风、观摩、初选、复评、签约、创作等环节,50多位画家参与创作,截至2017年8月共完成创作作品49件。2016年6月,海南省委宣传部主要领导和海南省文联作协党组书记、省文联主席孙苏,对创作工程的进展情况进行调研后指示:为纪念琼崖纵队成立90周年,纪念海南建省办经济特区30周年,以海南自贸区(港)建设开局之年为契机,决定增加10个表现海南建省辉煌成就的重大题材。“海南历史文化重大题材美术创作工程”的成功实施,填补了我省在此类文化项目建设方面的空白,彰显了海南地域文化自信,为海南留下了具有深厚历史价值和艺术价值的珍贵文化财富,促进了海南省文化艺术事业的繁荣与发展。

 

《能臣邢宥》308CM×378CM 黄文琦 

 

丹青写敬意 笔墨释情怀

《能臣邢宥》创作谈

黄文琦

 

我有幸参与了海南重大历史文化题材美术创作工程,并在其中完成了三个选题的创作。两年过去了,创作的过程己成依稀记忆。按省美协的要求,我就以《能臣邢宥》这个选题的创作过程写点体会性的文字,与大家交流,请师友们批评指正。    

 

《能臣邢宥》草稿之一

 

海南真乃人杰地灵,历史上俊杰先贤灿若星辰,特别是在明朝,其中出大学士,出大清官,还出大能臣,有“一鼎三足”,“奇甸三贤士”之称的丘浚、海瑞和邢宥,可以说是海南先贤中的代表,至今仍是海南人心中的丰碑。包括这三位先贤及很多海南历史人物的传记、史料和传说,在我四十几年的南生活过程中都曾多次阅读并时有听闻,他们之中好多位的故居墓冢及活动胜迹,我也曾寻觅拜谒过,对先贤们的仰望,无形中形成了千丝万缕的文化情结,潜移默化中固化了的操行准则,其中也一定有他们惠泽福祐的成份。这次参加海南省重大历史文化题材美术创作工程,选配给我的三个选题中恰好有《能臣邢宥》,让我又有了一次表达敬意和释放感恩情怀的机会。

 

《能臣邢宥》局部一

 

重大历史文化题材美术创作,历史人物的选题都会占有一定的比例,而且传记性质的又占绝大多数,纯肖像的一般很少,如《能臣邢宥》就属于前一种,这种人物画创作既要讲究人物的肖像塑造,又要把与人物相关的历史事件充分地进行着墨表现,让画面充满史诗性的场面感,才能让人物丰满实在起来,让观众通过画面读懂这位历史人物,这就比一般纯肖像人物画创作有更高的要求和难度。

 

《能臣邢宥》局部二

 

邢宥之所以被誉为能臣,是他在为官期间不但清廉勤政,且有超乎寻常的决断力和执行力,他不管在地方为官还是在朝廷任钦差大臣,每到一方即能造福一方,察民情兴农商,纠寃案御外敌,均在运筹帷幄中,为官二十余年,故事丰富跌宕,很有画面感,还有他孩提时的传说,如对诗买屐的故事,晚年与丘浚送别赠诗的情节都很入画,这些为我构成画面提供了丰富的素材,但由于画幅尺寸的限制,有些我还是忍痛割爱了,只撷取“指挥御敌、开仓赈灾和审查冤案”三个能体现邢宥为官能力、爱心、公正的特点情节来安排画面。

 

《能臣邢宥》局部三

 

这三个节情场景,再加上邢宥的主体肖像,是整个画面构成的主要视觉要素,让这些要素有机组合并通过笔墨的叙事,自信能画出有张力的画面,达到视觉艺术要求的效果。我对这幅作品的最终视觉效果有一个预设,并贯穿于我接受选题、搜集资料及取舍素材的整个过程并成熟确定下来,那就是要让人在读画过程中感受到“正大气象”!只有画出煌煌然正大气象,才符合邢宥的身份和气度。这种预设,是抽象而诗性的,只能意会而难于表述,只有调动所有的造型、构成和点线面及笔墨色彩等等解数手段,来为自己心中预设的效果服务,用整个劳作过程来追求它。

 

《能臣邢宥》局部四

 

首先是人物的造型。文昌邢宥纪念馆,有邢宥的塑像和画像,着官服微胖,很民间的风格,应该是有依据的创作。我以前也曾经画过海瑞和邱浚,对他们的形象塑造,也是在尊重民间“约定俗成”的基础上,画出多数人能理解和接受的形象,如海瑞是耿介冷峻的,丘浚是倜傥儒雅的。这次画《能臣邢宥》,则充分地依据文昌邢宥纪念馆的雕塑和画像,来创作我心目中的邢宥形象——旷达而干练,不怒而自威。因此我在写实的基础上力求加强绘画性,力求用相对简约的笔墨去写出他的内质修为和外在神韵。记得为确定邢宥的形象,至少用另纸试画了五六遍。至于画面上次要的背景人物,如军官士兵、牢头役卒、乡绅百姓及男女老幼,其服饰首具我都尽量忠实史料,采用写实的手法作适度的夸张,也在另纸反复推敲试画,因多数人物都融于背景场面,虽然不用细致刻划五官表情和其它细节,但要十分注意画好他们的形体语言和人物之间的互动关系。

 

《能臣邢宥》局部五

 

二是画面的构成。尽管画传记性质的历史人物画少不了大事件大场面和众多人物,但主人公的造像始终是视觉重点,场景是衬托从属的,这似乎成了相对固定的模式,然此,在这种相对固定的模式里,画家们又能画出面貌各异的作品,除了各自特有的笔墨程式和画风,更重要的是画面构成的千姿百态。所以,在《能臣邢宥》的草图阶段,我反复推敲几易其稿,不管是主次虚实和疏密节奏,或穿插或重迭,或分割或聚合,我都要考虑到怎样才有利于传达作品的主题;怎样有利于达到预设的视觉效果;怎样有利于发挥笔墨的书写性。邢宥经历的事件各有份量,我认为是他在苏州任上遇水患开仓赈灾为最。

 

《能臣邢宥》局部六

 

为了百姓,他敢不顾朝制,冒着被革职处理甚至杀头的风险,果断开仓放粮救急,后再上报朝廷,如此感动天地的果决行为,最能体现邢宥人品官德,是最能说明作品主题的闪光之处,于是我把这个事件场景作为画面主导性的视觉空间来处理,占较大的尺幅,画较多的人物和开仓分粮取粮迎送的细节,其它场景次之。同时我还用重迭的手法让两个大粮仓和官府的賬灾佈告,打破空间夸张地成为仅次于邢宥造像的视觉焦点,以粮仓造型的稳呼应人物及场景的动,加上邢宥居中宝塔式的造型,就形成了画面总的气场。另就是放松右上角,以避免擁塞平均,只画远景和邢宥的著作,起到四两拨千斤的作用,让画面视觉平衡庄重而又通透辽远起来。

 

《能臣邢宥》局部七

 

三是笔墨的控制。在画正稿时,我一直把笔墨控制在六七分粗砺朴拙和三四分端庄雅致的比例中,轻轻重重的施墨走线,都为了达到或接近最初的预设——“正大气象”!不能华丽油滑,也不能滞涩结郁,力求单纯通透,力求气韵环徊,画出人物的气质,画出埸景的氛围,在厚朴苍润中显现作品的格局气度,以及我对先贤的满满敬意! 

 

《能臣邢宥》局部八

 

总之,每一次创作,因为作品主题和内容的不同,都要求作者要有与之适应的笔墨程式和驾驭方法的投入。课题总是新的,成败优劣只能让作品去说话了。且将每一次创作当作一次历练吧,以诗意的劳作犒赏自己,带着己意未尽的遗憾继续前行。 

 

 

          二○一八年九月二十日

        于海南水墨三家村

 

 

 

《能臣邢宥》创作现场

 

艺术家简介

 

 

黄文琦,1956年生,广东揭阳人,中国美术家协会会员,曾于部队从事文化美术工作二十余年,转业后曾任海口画院副院长,省书画院副院长,省美协副秘书长,人物画研究会会长等,曾深造于广州美院两年和国家画院两年,自2007年起至今师从刘大为、任惠中先生从事水墨人物画创作研究。

曾有作品入选全国性各类美展三十余次,获银奖两次,优秀奖四次。有作品被毛主席纪念堂、民族文化宫、国家画院、中国美术馆学术部、炎黄艺术馆、齐鲁美术馆等艺术机构收藏。擅于创作各类重大题材的巨幅人物画,曾为中国记者协会、炎黄艺术馆、北京市政府、广东省人大、海南省完成重大题材的命题创作。由人民美术出版社、南方出版社、工艺美术出版社先后出版各类个人画册(集)十余种。

 

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